Schon alles gesagt. Damit muss man ja quasi eine Kritik zu diesem Film, die jetzt erst kommt, beginnen. Nichts, was man noch hinzufügen könnte, kein Blickwinkel, der nicht auf mehr Niveau, als mir möglich ist, bis ins Detail ausgeleuchtet wurde.

Alles schon gesagt. Sogar dieser Ausdruck, der auf seine Weise selbst verlogen ist, dient er doch lediglich als Alibi, sämtlichen Anspruch auf Objektivität und Vollständigkeit hinsichtlich der Berichterstattung über Bord zu werfen.

Wie gut, dass es sich bei diesem Eintrag nicht um eine Kritik handelt, sondern um blanke Polemik, genährt durch eine befremdliche Mischung aus Ekel und Frustration. Denn so unterhaltsam wie INGLORIOUS BASTERDS ist, so sehr muss man sich wundern, was hier von Volk und FSK als Entertainment dankend durchgewunken wurde.

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Rund um die Jahrtausendwende, offenbar zu einer Zeit, als in gewissen Bevölkerungsgruppen ein gesteigertes Bedürfnis nach Sicherheit, Stabilität und Harmonie herrschte*, schafften es eine Reihe von Filmen auf die Leinwände mittlerer bis kleinerer Säle, die man herablassend als “Dorfkomödien” bezeichnen könnte. Filme wie LANG LEBE NED DEVINE und GRASGEFLÜSTER setzten auf frechen, aber leicht verdaulichen Humor sowie schrullige Charaktere, die in ländlichem Setting von charmant verrunzelten Darstellern verkörpert wurden.
Das kam gut an und wurde beinahe zu einem cineastischen Même, dessen Ausläufer noch Jahre später spürbar waren. Selbst heute  beschert der Wunsch nach Landidylle und Culture Clash Komödien Filmen wie dem mies übersetzten WILLKOMMEN BEI DEN SCH’TIS noch ein dankbares Publikum. Nüchtern betrachtet war CHOCOLAT jedoch der einzige Vertreter der “gentle comedies”, der dank großer Namen und süßem Thema nachhaltig Freude bereiten konnte. Selbst dieser findet heute jedoch bestenfalls noch in Frauenzeitschriften und Fernsehprogrammen Erwähnung.

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“Was hat dich bloß so ruiniert?”, hörte man es vor Kurzem aus dem Lager der Kritiker schallen, nachdem Kevin Smiths missratene Komödie COP OUT ihre Pressevorstellungen absolviert hatte. Im Falle von ZACK & MIRI MAKE A PORNO müsste man eher “Warum ist mit dir nichts passiert?” rufen. So schmerzlich, wie der Film Esprit vermissen lässt, muss man sich nämlich fragen, ob man hier noch von einer künstlerischen Entwicklung reden kann, oder ob es sich einfach um einen unbedeutenden Lückenbüßer handelt, der auf die komplette Filmographie des Regisseurs gerechnet keinerlei Relevanz hat. Anders gesagt: Es scheint an der Zeit, sich einzugestehen, dass Kevin Smiths Filme nicht zu kennen keine Bildungslücke mehr darstellt.

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Astreine Buddy-Action mit Robert Downey Jr. und Jude Law – man muss sich ja bereits vor dem ersten Griff in die Popcorn-Tüte die Finger lecken. Wäre da nicht der Haken mit dem Titel. Der erste Trailer zu SHERLOCK HOLMES hatte mehr von einem bösen Omen als einer freudigen Verheißung. Zwar sah die Inszenierung brillant aus, aber erstens ist das in einem Werbetrailer vortäuschbar und zweitens biss sich das Gezeigte mit vielem, das man gewöhnlich mit dem Meisterhirn assoziiert.

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Was für ein Genre oder Stil bietet sich an, wenn man das Leben des »gewalttätigsten Gefängnisinsassen Großbritanniens« verfilmt, der den Großteil seines erwachsenen Lebens in Haft verbracht hat? Ein Biopic wie IM NAMEN DES VATERS? Eine kammerspielhafte Charakterstudie wie DER TOTMACHER? Ein lupenreiner Gefängnisfilm wie DIE VERURTEILTEN oder doch eher ein Kunst-Schocker wie UHRWERK ORANGE? Letzteres muss Ziel gewesen sein, was auch – beginnend im grandiosen Trailer – gerne deutlich gemacht wurde. Doch gerade im Vergleich mit Kubricks Klassiker zeigt sich, welches Dilemma dem Film letztlich echte Relevanz verwehrt.

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Schließt ein waschechter Gute-Laune-Film eine erwähnenswerte Handlung aus? Im Falle von RADIO ROCK REVOLUTION aka THE BOAT THAT ROCKED aka PRIATE RADIO, ist die Antwort ein klares »Ja«. Die Geschichte, wenn man sie denn als solche bezeichnen möchte, ist kaum der Rede wert: Eine Gruppe charismatischer Chaoten betreibt auf hoher See einen Piratenradiosender, dessen Treiben die stockkonservativen Regierungsvertreter, allen voran Sir Alistair Dormandy (Kenneth Branagh)  und sein Lakai Twatt (Jack Davenport), mit allen Mitteln Einhalt gebieten wollen.

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Wohlwollende Kritiken sind langweilig. Besonders, wenn man beim besten Willen nichts Negatives findet, das eine explizite Erwähnung rechtfertigt. Deshalb halten wir es heute kurz: OBEN ist ein süßer und überraschend lustiger Film, der mit einem ruhigen Anfang und einigen melancholischen Momenten erzählerisch mehr wagt, als man von kinderfreundlichen Animationsfilmen gewohnt ist – und sich gerade dadurch von den anderen, nicht minder gelungenen Pixar-Produktionen abhebt. (Schon aufgefallen, wie sich die Wortwahl meiner Rezensionen in letzter Zeit zunehmend an den Filminhalt angleicht? Cool, nicht?)
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Von wegen seicht:
Durchschifft man die breiten Gewässer der Agentenparodien, tun sich Abgründe auf, gegen die ist der Marianengraben kaum mehr als ein Loch auf einer Minigolfbahn. Leider nur was die Qualität betrifft. Von “halbwegs witzig” über “bemüht, aber nett”, bis hin zu AUSTIN POWERS reicht die Kette, in der sich nur wenige echte Perlen finden lassen.

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Der erfolg- und arbeitslose, abgebrannte Schauspieler Mark (Mark Doherty) lebt mit seiner Freundin Sally (Amy Huberman) und seinem schwerbehinderten Bruder in einer heruntergekommenen, stockfinsteren Kellerwohnung. Sein einziger Kumpel ist der Möchtegern-Drehbuchautor und angebliche Kellner Pierce (Dylan Moran), der ebenfalls beim Vermieter tief in der Kreide steht, seine Tage aber dem Alkohol und den Pferdewetten statt dem Schreiben widmet.
Als eine Folge verrückter Unfälle in zwei Todesfällen resultiert, und sich Mark plötzlich mit zwei Leichen in seiner Wohnung konfrontiert sieht, ist Pierce sofort klar, dass niemand, am wenigsten die Polizei, seinem Freund Glauben schenken wird. Hastig beginnt er, einen Plan zu ersinnen, mit dem sie sich aus der Affäre ziehen können. Dass kurz darauf unangemeldeter Besuch vor der Tür steht, tritt gleich die nächste Katastrophe los.

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Die Halloween-Nacht ist die Zeit, in der die Geister unruhig werden und sich die Menschen allerlei einfallen lassen, um diese auf Distanz zu halten. Leuchtende Kürbisköpfe, unheimliche Kostüme, Süßigkeiten und wilde Partys sind die bekanntesten Rituale und Traditionen.
In einer eben solchen Nacht ereignen sich nun vier ungewöhnliche Geschichten: Ein traditionsbewusster Vater erteilt einem verzogenen, fetten Bengel eine Lektion, die dieser nicht vergessen wird. Eine Gruppe junger Frauen schleppt ihre spontanen Dates auf eine ungewöhnliche Party, auf jeder nicht jeder ist, was er zu sein scheint. Ein paar Kinder verwenden die lokale Folklore als Grundlage für einen bösen Streich und ein grantiger Rentner lernt, wie wichtig es ist, an Halloween Süßigkeiten daheim zu haben.

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