Ungefähr einmal im Jahr, und dieser Anlass ist für mich stets Grund zu großer Freude, kommt mehr oder minder unerwartet ein Film daher, der nicht nur positiv überrascht und die (meist eher moderaten) Erwartungen überflügelt, sondern in jedem Aspekt voll überzeugt. KONTROLL (der U-Bahn-, nicht der Musikerfilm) war so ein Fall, KISS KISS BANG BANG ein anderer, THE LOOKOUT (dt: Die Regeln der Gewalt) ein weiterer. THE FALL ist auch so ein … Fall, und diesmal hätte ich im Vorfeld eine kleine Summe dagegen gewettet.
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Ein wenig ungerecht ist es schon. Gemessen an dem, was man üblicherweise vorgesetzt bekommt, dürfte man an einem schönen Film wie diesem kein einziges Detail bemängeln. Im Gegenteil, still müsste man schweigen, dankbar wie ein Kind, dem statt dem Telefonbuch endlich mal wieder ein Märchen vorgelesen wird. Eine Geschichte, die mehr enthält als ein paar bekannte Namen. Doch Kinder sind nur in Vergleichen so, die Realität sieht anders aus. Und wenn es eine Gruppe gibt, die mindestens ebenso undankbar ist, dann sind es die Filmfans. Und als solcher findet man durchaus etwas zu meckern.

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Was genau macht eigentlich ein Produzent? Diese Frage kann man sowohl ernst als auch ironisch meinen, je nachdem zu welcher Gruppe man gehört: Denjenigen, die Filme nur ansehen oder jenen, die an deren Herstellung beteiligt sind. Wenn INSIDE HOLLYWOOD eines erreicht, dann ist es, diese Frage recht nachvollziehbar, wenn auch entsprechend oberflächlich, zu beantworten. Allerdings schleicht sich eine gewisse Ironie auch in diesen Aspekt: Die meiste Freude an dem Film werden Zuschauer haben, die die Antwort bereits kennen.

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Wir sind ja selbst schuld. Eigentlich wollen wir unterhalten werden, von Filmen mit spannenden Geschichten, faszinierenden Charakteren, packender Inszenierung. Und dann schauen wir uns Filme wie Wolverine, Terminator: Die Erlösung oder Transformers 2 im Kino an, der Effekte wegen, und ärgern uns hinterher, wenn wir den Saal unbeeindruckt verlassen, weil es all den Explosionen und all der Wucht wieder einmal nicht gelungen ist, den stets hauchdünnen Plot zu verbergen. Und warum das alles? Weil uns der Anspruch, die schweren Momente und behäbigen Tempi des Erzählkinos zu anstrengend sind, jedenfalls an einem Freitag abend.

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Wenn man nach einer Woche immer noch nicht weiß, was man zu einem Film schreiben soll, ist das kein wirklich gutes Zeichen. Ist die ambitionierte, in den (strukturellen) Spuren von TRAFFIC wandelnde Romanverfilmung schlecht? Nein. Hat sie die Lorbeeren verdient, die ihr in Form von 5 Preisen und 16 Nominierungen, darunter ein Oscar für George Clooney,  zuteil würde? Leider auch nicht.

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Die Ironie bei manch mittelmäßigem Mainstream-Müll ist, dass man seltener enttäuscht wird, weil man von vornherein wenig erwartet. Bei Filmen, die sich einen gewissen erzählerischen Anspruch auf die Flaggen geschrieben haben, muss das Niveau hingegen überdurchschnittlich sein, um zu überzeugen. So gesehen positioniert sich das Popcornkino klüger als das Programmkino. Und deshalb darf man auch von Sidney Lumet (Serpico, Network) enttäuscht sein, wenn er einen Film wie TÖDLICHE ENTSCHEIDUNG macht.

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Manche Filme sind wie Unfallopfer. Sie müssen nur lang genug herum liegen, dann wird sich schon jemand erbarmen. ALLES IST ERLEUCHTET bildet sogar in dieser Gruppe einen Härtefall. Bevor ich mich durchringen konnte, ihn anzusehen, beging ich erstmal wiederholt Fahrerflucht. Wie sich herausstellte, tat ich ihm damit Unrecht.

Großes, großes Unrecht.

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Wer schon immer wissen wollte, wie man sich mit 60 fühlt, kann die Stützstrümpfe ausziehen und die Feldstudien im Seniorenheim einstellen. Mit MÜNCHEN gelingt es Steven Spielberg mühelos, den Zuschauer in knapp 3 Stunden um gefühlte 30-40 Jahre altern zu lassen. Blöd nur, dass man auch in der Illusion, Spielbergs Jahrgang zu sein, wenig Gefallen an diesem Betroffenheitsklumpen finden wird.

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Man muss wahrscheinlich Fan von Schaukämpfen sein oder gewesen sein, um wirklich erfassen zu können, wie ungeschminkt und doch liebevoll Darren Aronofsky hier eine Branche portraitiert, die ihre Blütezeit hinter sich haben mag, angeblich aber abseits der großen Namen in vielen kleinen Ligen durchaus noch Blüten trägt. Die Frage für Nicht-Fans muss somit sein, ob man zu einem Film emotionalen Bezug aufbauen kann, dessen Sympathieträger ein gealterter, abgehalfterter Wrestler weit jenseits seines Zenits ist, der seinen Körper einer Karriere geopfert hat, von der nun nichts mehr übrig ist als die Chance auf ein kurzes, vernichtendes Comeback.

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So seltsam es sich lesen mag: Für einen Film, über den derart viel berichtet und diskutiert wurde, lässt sich recht wenig über DER BAADER MEINHOF KOMPLEX sagen. Klar, die geschichtliche Bedeutung und politische Aktualität des Inhalts steht außer Frage. Sieht man aber vom Thema ab und betrachtet den Film für sich, auf die fürs Medium allgemeingültigen Kriterien reduziert, gibt es erstaunlich wenig, was der Erwähnung bedarf. Denn bis auf Details punktet BMK in allen Aspekten.
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